galerie Net Plus et l’association Les ailes de Caïus sont heureuses d’accueillir cette exposition de l’artiste français Pierre Moignard: Tableaux nouveaux, acte III. Organisée à l’occasion de la publication de la première monographie de l’artiste (1), cette exposition est le troisième volet d’un cycle d’expositions initié en 2018 à la galerie anne barrault, à Paris.

Du 23 septembre au 26 novembre, plus de vingt œuvres investissent l’espace d’exposition et présentent l’univers pictural de l’artiste. Figurative et colorée, sa peinture compte de nombreuses séries, allant de l’autoportrait jusqu’à des oeuvres politiquement engagées, en passant par le motif du corps et des représentations de la Californie. Des collages peints sans ciseaux, voilà comment les tableaux de Pierre Moignard pourraient être définis. Allant au-delà de l’hommage et de la citation, il réalise des emprunts aux tableaux de grands noms de l’histoire de l’art, tels que Manet, Goya, De Kooning ou encore Picasso.

Ses toiles réinventent ainsi l’intrication entre la chose faite (peinte) et la chose empruntée (déjà peinte). C’est cet ajustement contre nature qui s’invente en peinture et la renouvelle.

Peintre avant tout, l’artiste n’hésite pas à se tourner vers le cinéma pour réaliser des films sur le monde du divertissement, ses parcs d’attractions et les faux-semblants qui l’accompagnent. L’actualité médiatique disserte avec le passé, le bien peint cohabite avec le bad painting, l’âne de Shrek avec des homelesssur une plage californienne. Pierre Moignard s’amuse des écarts et pousse parfois cette esthétique du choc jusqu’à l’absurde ou au cynisme, faisant enfiler un costume de Polichinelle à notre actuel président. Ses oeuvres sont de véritables collages-peints qui cultivent et se jouent des écarts entre les différentes références. C’est ce qui fait sa force et le rend atypique dans sa pratique artistique. Son art dépeint la société du spectacle dans laquelle nous baignons, à travers de multiples séries sur la Californie, ses parcs de loisirs et tous ses artifices. Pourtant, il ne pointe pas d’un doigt accusateur ces hétérotopies, ces mondes parallèles bien réels, où règne le faux. Il en fait état et s’en nourrit.